Algunas formas de amor - Charlotte Mew

Edición: Periférica, 2018 (trad. Ángeles de los Santos)

Páginas: 232

ISBN: 9788416291694

Precio: 17,75 €

–El amor –dijo–, aunque no pensamos en ello con frecuencia, tiene un amplio guardarropa. No todo el mundo puede llevar sus prendas más lujosas; nosotros, usted y yo, no podemos. Demos gracias por que nos ofrezca algunas, porque sin su caridad iríamos desnudos. Podemos ser camaradas, usted y yo, y sólo eso, me parece. Es el acuerdo más sensato, el mejor posible, ya que los enamorados terminan como nosotros no podemos terminar. Usted no me perderá de vista, como si fuéramos buenos amigos, buenos soldados, hasta que el enemigo ataque; y atacará, ya lo sabe. «Algunas formas de amor» (p. 75)

Los personajes de Algunas formas de amor han amado. Y han vuelto a hacerlo. De otra persona, de otra forma de pertenencia al mundo. O bien han sido ellos los destinatarios de un afecto no siempre correspondido. Ya se sabe: el amor no sigue un camino liso y sin obstáculos, sino que se enreda por vericuetos imprevistos, y nadie como Charlotte Mew (Londres, 1869-1928) para contarlo, para dar una voz delicada y concienzuda a ese alboroto íntimo que apenas se insinúa por fuera. La autora, más conocida por su faceta como poeta, también cultivó el relato, y este libro recoge, por primera vez en castellano, cinco de sus textos en prosa más brillantes. Su obra se sitúa entre el realismo del siglo XIX y el modernismo anglosajón de principios del XX; se la puede emparentar con Henry James o Edith Wharton. Charlotte Mew quedó eclipsada por los grandes nombres, aunque despertó la admiración de escritores de la talla de Thomas Hardy o Penelope Fitzgerald (que incluso escribió una biografía sobre ella).

Las cinco narraciones reunidas comparten afinidad en el tratamiento del sentimiento amoroso: la proposición; la elección entre múltiples opciones; la pérdida (de la persona amada, pero también de una manera de estar en sociedad, de un entorno); la muerte como presencia latente y culminación. Agentes activos y agentes pasivos; y testimonios de excepción de las andanzas de los protagonistas. En «La esposa de Mark Stafford», el primero, la narradora es una mujer que vela por la joven hija de una amiga fallecida. La chica se cruza con dos hombres, casi opuestos. A través de la mirada de esa mujer, una elección magistral del punto de vista, somos testigos de cómo la muchacha se convierte en otra al elegir, siempre según la narradora, al candidato equivocado («para mí se convirtió en una cuestión importante si el fondo no iría oscureciéndose a medida que ella aumentara su luminosidad», p. 33). Cómo el amor, o lo que se concibe como amor, tiene la facultad de transformar a alguien, quizá no a mejor; y la tristeza de quienes ven cómo sus seres queridos han dejado de ser quienes eran, se han perdido.

Mew demuestra una destreza extraordinaria con el diálogo, como en «Algunas formas de amor», en el que un hombre se halla en una encrucijada entre dos mujeres que lo aman. Alternando la conversación con una y otra, explora la conciencia de la finitud del ser humano y la imposibilidad de las segundas oportunidades; breve, emocionante, intenso, de una dolorosa contundencia. En «Una puerta abierta», una chica rompe su compromiso para hacerse misionera en un país remoto («Se ha ido enfadado, distante, y con razón. He helado todos los corazones», p. 100). Todo parecía ir bien, él era un buen chico, les esperaba un futuro sólido, y aun así… El hombre, todavía enamorado, intenta que cambie de opinión, intenta comprender qué ha ocurrido. Ella, sin embargo, concibe la experiencia solidaria como su verdadera acción de amor, el sentido de su existencia. En medio, la hermana de la joven trata de recomponerse mientras añora la infancia, el tiempo en el que todo estaba en orden y no tenían que afrontar decisiones definitivas. Crecer, elegir, sufrir, perder. Vivir.

«El amigo del novio», el único en primera persona junto con «La esposa de Mark Stafford», narra un triángulo amoroso, como tantos otros y a la vez tan exclusivo. El narrador conoce a la prometida de su amigo, de un amigo al que no esperaba ver casado, y la situación se complica entre indirectas, silencios y esperanzas vanas. Por último, «Fidelidad mortal» está protagonizado por personajes maduros, a diferencia del resto: un hombre y una mujer, ambos viudos, afianzan su amistad («La casualidad le da un empujoncito a la piedra, y todo lo que nosotros tenemos que hacer es procurar que siga rodando», p. 217). Se plantea la indefensión de la mujer al enviudar, frente a la familia que amenaza con invadir su espacio privado, como si al estar sola ya no pudiera disfrutar de una vida plena; pero, sobre todo, explora las segundas oportunidades, las formas de amor entre gente curtida que no se enfrenta a su «primera vez».

Charlotte Mew

¿Por qué leer Algunas formas de amor? Mew es pura elegancia. Estilo poético, sutil, preciso, con frases largas y minuciosas a lo Henry James. La contención justa para no resultar afectada pese a que el contenido, de entrada, pueda prestarse a ello. Fragmentos iluminadores por su lirismo e inteligencia. Ojo clínico para diseccionar el alma y sus heridas, las sinuosidades de la experiencia amorosa. Melancolía, emoción. No, todavía no lo hemos leído todo sobre el amor. Cada año se recupera a autoras que han caído en el olvido, tantas que uno se pierde, pero a Mew no hay que perdérsela. Una voz exquisita.