Distancia de rescate - Samanta Schweblin

Edición: Literatura Random House, 2015

Páginas: 128

ISBN: 9788439729488

Precio: 13,90 € (e-book: 8,99 €)

Samanta Schweblin (Buenos Aires, 1978) se dio a conocer en 2009 con Pájaros en la boca, un libro de cuentos realmente espléndido, que nada tiene que ver con esos debuts ingenuos que se suelen tratar con condescendencia. En esos relatos se aprecia ya una voz personal, un estilo crudo y sobrio, heredero de los estadounidenses sureños, pero asimismo de la imaginación alucinada de los hispanoamericanos. Tras cinco años de silencio, en 2014 publicó Distancia de rescate, la nouvelle que hizo despegar su carrera cuando su traducción al inglés resultó finalista del premio Man Booker International de 2017. Llama la atención, en estos tiempos de prisas e inmediatez, que una autora se demore un lustro en volver a las librerías; aunque, cuando regresó, lo hizo con fundamento, con una de las obras más originales (sí, originales) que se han escrito en lengua española en la última década. Tan particular, que cuesta incluso comentarla, por ser uno de esos textos que escapan a lo conocido, lo seguro, un texto que quizá no se alcanza a entender del todo. En ocasiones la literatura es así.

Distancia de rescate narra el monólogo de Amanda, una mujer enferma, agonizante, en el campo de Argentina. En realidad, el monólogo surge de un diálogo con un muchacho, el hijo de una vecina; es él quien le arranca la confesión y la interrumpe de vez en cuando para que Amanda no pierda el hilo. Este comienzo provoca desconcierto en el lector, que solo poco a poco va comprendiendo. Amanda es una madre joven que se trasladó a una localidad rural junto a su marido y su hija. Allí conoció a la vecina, la madre del chico con el que habla. Esta mujer le contó una historia extraña sobre su hijo, una historia que Amanda trata de reconstruir en ráfagas, no se sabe hasta qué punto de lucidez o de delirio; ahí radica el acierto, y el riesgo, de la perspectiva. En inglés, el libro se tituló Fever Dream, «sueño febril», que capta a la perfección la naturaleza del relato, si bien renuncia a la (genial) idea de la «distancia de rescate»: «así llamo a esa distancia variable que me separa de mi hija y me paso la mitad del día calculándola, aunque siempre arriesgo más de lo que debería» (p. 22).

No es casual que las protagonistas sean madres. En el núcleo de la obra está la maternidad y, en concreto, el miedo que entraña, este concepto de la distancia de rescate entre una madre y su hija, una cadena protectora tan esencial y sin embargo tan difícil de mantener en la práctica que deriva en locura cuando su fragilidad se pone de manifiesto. Como en los cuentos, esta narración de Schweblin tiene la característica de introducir un elemento turbador en medio de una peripecia, en principio, «cotidiana»; es decir, Amanda se presenta como una mujer «racional», escéptica, hasta que la experiencia inquietante de su vecina la altera, quiebra los pilares sobre los que se había cimentado su vida hasta entonces. El entorno influye en esta transformación: el traslado al campo, a la tierra profunda, entendida como un lugar sórdido, más proclive a las supersticiones, a la violencia. Se puede emplear el término «terror» para describir la narrativa de la autora, un terror no basado en elementos sobrenaturales, sino en la ruptura de la normalidad: el verdadero miedo está en la pérdida de control sobre uno mismo, en que lo que se da por hecho deje de funcionar, en la irrupción de lo incontrolable (a propósito, el libro ganó un premio Shirley Jackson, con la que tiene cierta afinidad).

Samanta Schweblin

Es preferible no dar más detalles; en una novela como esta importa el impacto sobre el lector, su capacidad para embriagarlo, para envolverlo en esta tela de araña que es Distancia de rescate. La maestría de Samanta Schweblin para trenzar y destrenzar los hilos del monólogo resulta impecable. Nadie debería esperar de ella una historia al uso, con planteamiento, nudo y desenlace; ella toma otro camino, experimenta, busca formas nuevas para expresar verdades incómodas. Además, aunque la acción se sitúe en Argentina, podría tratarse de otro país; el carácter local no está tan arraigado como en otros escritores, su obra posee la cualidad de trascender el tiempo y el espacio, lo que contribuye a hacerla todavía más interesante, le da un aire «universal». Aun así, qué lujo, para los hispanohablantes, disfrutar de una narradora de su altura y creatividad, qué lujo leerla en versión original y seguir su evolución. Eso es lo mejor: Distancia de rescate y los cuentos son solo el principio de una carrera deslumbrante.