El cielo oblicuo - Belén García Abia

Edición: Errata naturae, 2015

Páginas: 80

ISBN: 9788415217930

Precio: 10,00 €

La no-maternidad cuando se desea ser madre es el eje del debut literario de Belén García Abia (Madrid, 1973), filóloga y autora de materiales didácticos para docentes. Con El cielo oblicuo (2015), una novela breve y sugerente, hereda el estilo experimental de Clarice Lispector —el título está tomado de un pasaje de La hora de la estrella: «Sin duda, un día iba a merecer el cielo de los oblicuos, donde solo entra quien es torcido»— para dar forma a un texto preciso, equilibrado y sutil que convierte en literatura pura algunas grandes inquietudes de las mujeres contemporáneas. Como en muchas obras de la célebre escritora brasileña, en El cielo oblicuo nos habla una voz despersonalizada, de la que solo se sabe que es mujer y ha intentado (sin éxito) ser madre. Empieza su relato unos años después de esta experiencia, desde la serenidad que proporciona el tiempo, para no dejarse llevar por la ira.

La narradora expresa su frustración por la no-maternidad, las esperanzas perdidas, la aceptación de una realidad contraria a sus deseos; pero su texto no se centra solo en esta vivencia individual, sino que —y aquí está gran parte de su interés— incorpora las ideas sobre el hecho de ser madre que una mujer interioriza desde pequeña. El libro comienza con un capítulo titulado «La Anunciación»; la mujer más importante del catolicismo lo es por ser madre. Solo que el ángel de El cielo oblicuo no anuncia la llegada de un bebé, sino que muestra a un no-hijo y lo guarda de nuevo bajo su túnica. Inculca una meta y la frena. Esta no es la única imagen que Belén García Abia subvierte: los juegos infantiles, las palabras transmitidas de una generación de mujeres a otra, los cambios fisiológicos de la pubertad. La cultura occidental, desde sus raíces, ha relacionado a la mujer con la maternidad.

Cuando una mujer no quiere o no puede ser madre, se enfrenta a unos valores sociales que promueven lo contrario. Para liberar la represión de la no-madre, la narradora deja salir a la que llama su «mujer feroz», la voz interior que ha callado durante demasiado tiempo, una voz políticamente incorrecta, intensa, rotunda, que revisa la concepción tradicional de la feminidad, la maternidad y el cuerpo. Esta mujer feroz, a su vez, dialoga con otras escritoras que a lo largo de la historia han creado un corpus literario sobre mujeres, que han sacado a la luz ese espacio privado. Nombra a Spark, Duras, Munro, Némirovsky, Welty, entre otras, y de este modo manifiesta la voluntad de continuar ese hilo de lo femenino, con inteligencia, sobriedad y, por supuesto, ferocidad, una ferocidad necesaria para deconstruir los lugares comunes y seguir enriqueciendo este legado.

La influencia de Lispector resulta evidente en la forma fragmentada, creativa y lírica, como pequeñas píldoras conectadas con exactitud para construir un significado. En El cielo oblicuo no predomina la trama; su género se encuentra a caballo entre la narrativa y la poesía, un planteamiento muy íntimo que va en consonancia con la literatura sobre la «vida interior» que han cultivado tanto y tan bien muchas autoras. La obra se divide en cinco capítulos, cada uno con un tema bien acotado, diferenciado del resto y al mismo tiempo perfectamente conectado con el conjunto para mostrar una evolución en el mensaje y el tono de la narradora. El epílogo da un giro sorprendente con un monólogo interior que cierra con contundencia el relato.

Belén García Abia

Con esta novela, Belén García Abia entra en el panorama literario como una voz íntima y potente que transgrede el territorio de lo femenino con la incorporación de símbolos que expresan el desencanto de las mujeres del siglo XXI con respecto a ciertas ideas que se les han asociado desde la infancia acerca de lo que debe ser y hacer una mujer; una voz deudora de otras autoras, pero con la suficiente personalidad para elaborar un discurso propio sin que resulte un pastiche. Se trata, además, de la primera autora española inédita publicada por Errata naturae en su colección de narrativa; una apuesta valiente, por lo singular del texto, que es ya una de las mejores óperas primas de 2015.

Fotografía de la serie Para concebir (1985-1986), de la artista cubana Marta María Pérez Bravo, una mujer feroz del arte visual.